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　　绍兴上虞博物馆异地新建工程选址于风景优美的凤凰山下，集陈列展览、教育服务、藏品保护等功能为一体，融清山秀水于一身。这个博物馆异地新建建筑工程从一开始就受到很多关注，今天武汉建筑设计院为你分享这座博物馆建筑设计的特色。

　　博物馆建筑设计怎么做？此次新建，必将成为上虞城市的新热点和学问的新核心。

　　项目概览

　　项目名称：博物馆异地新建工程设计方案设计

　　项目位置：绍兴上虞市

　　建筑面积：17000m

　　项目总投资：2.2787亿元

　　中标单位：浙江省建筑设计研究院—第三建筑设计院

　　方案生成

　　绍兴上虞博物馆新馆选址，北邻孝德广场，东靠曹娥庙，西朝大面积具有开阔景观视野的自然水系，西北部为凤凰山，环境优良。本项目力求内容与形式、技术与艺术、物质与精神的高度统一，突出博物馆城市学问高地的地位，弘扬舜帝、曹娥孝德学问的精髓，体现上虞越窑青瓷考古成果之菁华。

　　曹娥孝德

　　基地东侧的曹娥庙始建于东汉元嘉元年，早年又叫灵孝庙、孝女庙，是为彰扬东汉上虞孝女曹娥之孝德而建的一处纪念性建筑。整体建筑规模恢宏、布局严谨，以雕刻、楹联、壁画、书法 “四绝”饮誉海内外，被世人称作“江南第一庙”。

　　新建博物馆力图通过再现“土木之像”、“土木之情”表达后人对孝女曹娥的敬意。隔河相望，新馆主要体量的轴线充分敬重曹娥庙贯穿东西的建筑主轴，与之平行相对。

　　既完成了建筑布局上的融合再造，也让新馆成为这个历史建筑轴线上的延续再生。在建筑的空间形态上也延续了曹娥庙中庭院落的串联特性，达到了沿河两侧建筑城市肌理及密度的和谐统一。

　　四水归堂——学问与造景

　　新馆充分融合了江南水乡“天人合一”的自然观与环境观。建筑实体与孝德广场“虚”“实”互存，建筑天际线平缓稳重，形体与空间沉静融合，外部的凝重与内部的虚空共存，古典轴线与非对称空间组织融合，光与空间交织，传达出江南建筑四水归堂的意向。

　　越窑青瓷——历史与肌理

　　“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”。唐代陆龟蒙一诗充分体现了越窑青瓷青碧、晶莹、润泽，如宁静湖水一般的特性。在新馆的设计上用略带肌理的石材立面隐喻越窑青瓷釉色青翠莹润的特性，竖向的格栅肌理则似青瓷器的水草划花装饰，线条流畅简洁，纤细生动。不同于现代建筑经典语言的方式，在近似没有手法的状态中让材料语言成为建筑的空间语言主体。

　　越窑遗址——体验与重现

　　结合新馆主体体量矩形穿插和平面规整的特性，大家将平面九宫格化，居中设置景观中庭空间，大小不一的展厅环抱布置，开创性的设置外廊体系的参展流线，重现了越窑遗址高低错落的流线体系。

　　环形外廊的外墙设置大小不一，不同朝向的开窗，可以更好地框选和捕捉历史场景，同时也更好的融合了周边景观，实现景区、历史遗迹、周边景观与广场的图像与人移步互动，“窥见–窥不见–消失–显露–全部呈现”，正是目寄心期、步移景异的造园手法。

　　新馆三大功能区为：陈列展览与教育服务区、藏品保护区及后勤行政办公区。建筑各部分功能顺应地形合理布置，流线清晰。

　　建筑上两个体量的穿插不仅是建筑造型的需求，同时也合理的界定了博物馆“内” “外”两个功能分区。大家将陈列展览与教育服务区设置在了上部临近入口及景区广场的体量内，将藏品保护、办公等功能区设置在了南侧降低且内向性更强的体量内。

　　在垂直功能布置上，新馆整体分为地上二层与地下一层，地下主要为机动车停车库和设备用房。一层平面北侧布置越窑青瓷展厅、临时展览和报告厅等公共服务用房，组成博物馆公共开放区；二层平面北侧布置展览序列、行政办公区和后勤；配套库房及办公均布置在一二层南侧。

　　这就是武汉建筑设计院与您分享的最新建筑设计案例：博物馆建筑设计。上虞博物馆新馆建筑设计融合现代绿色设计理念，石材与幕墙互映，彰显厚重的学问历史底蕴。武汉建筑设计企业可以从中获得灵感，灵活运用到博物馆建筑设计项目中。